株洲，新中國(guó)的江南工業(yè)重鎮(zhèn)，東西南北的交通樞紐，如今又躋身生態(tài)宜居的園林城市之列。城里城外，山環(huán)水繞，花樹(shù)蓊然，文明、衛(wèi)生、靜雅。如詩(shī)如畫的神農(nóng)城、湘江風(fēng)光帶、栗雨谷、仙庚嶺、蘆淞步行街……召喚人們?cè)诠ぷ髦嗳チ鬟B去休憩，身心頓感寧和、愉悅。
將新詩(shī)刻石于湘江西岸，不能不說(shuō)是一個(gè)創(chuàng)舉。
湘江上，五座大橋如虹飛跨;湘江畔，有灘有灣有堤有花有樹(shù)有樓臺(tái)亭閣。西岸的“花堤飛鶯”、“桑林蝶谷”、“芳洲鷺影”、“云路放飛”、“琴橋寄遠(yuǎn)”、“林溪踏歌”等景觀，別有系人心處。在點(diǎn)綴苔痕的奇石邊，在蜂飛蝶舞的花圃間，在飛檐翹角的亭閣前，在溪水淙淙的曲橋旁，忽然出現(xiàn)一本本桌面大小攤開(kāi)的石書，內(nèi)頁(yè)上刻著一首首新詩(shī)，造型就很賞心悅目，你可以站或坐在“書”前，細(xì)讀詩(shī)的意境和韻致。
有人說(shuō)，這是一部新詩(shī)發(fā)展、行進(jìn)的簡(jiǎn)史。從“五四”新文化運(yùn)動(dòng)之始，為新詩(shī)而殫思竭慮的幾代詩(shī)人，皆有作品入選，如郭沫若的《爐中煤》、劉半農(nóng)的《教我如何不想她》、冰心的《繁星(一五九)》、徐志摩的《再別康橋》、卞之琳的《斷章》、臧克家的《有的人》、艾青的《我愛(ài)這土地》、余光中的《鄉(xiāng)愁》、舒婷的《致橡樹(shù)》……當(dāng)然也有本地老詩(shī)人的作品，時(shí)限為上個(gè)世紀(jì)80年代末以前，多是當(dāng)時(shí)發(fā)表在《詩(shī)刊》、《人民文學(xué)》上的新詩(shī)。還有幾首是在兩年前，全國(guó)征詩(shī)中直接寫湘江風(fēng)光帶的，如唐力的《翠林蝶谷》、周所同的《曉風(fēng)拂柳》、周文杰的《孤之樟》。
已過(guò)八旬的女詩(shī)人鄭玲，入選的是她的名作《背影》。我每次路過(guò)時(shí)，便會(huì)停下腳步邊看邊低吟：“那被壯麗山河激起的熱情/連同明麗的夕照/都在他的目光中熊熊燃燒”。
這些詩(shī)人的名作，因人們常常吟讀，于是詩(shī)中的佳句、警句，竟不脛而走，成了交談的口語(yǔ)。《爐中煤》中把祖國(guó)比作“我年輕的女郎”所洋溢的愛(ài)國(guó)之情：“我為我心愛(ài)的人兒，燃到了這般模樣!”臧克家“有的人活著/卻已經(jīng)死了;/有的人死了/他還活著”的詩(shī)句，表述的是一種令人警醒的生死觀，令我們震撼。艾青的“為什么我的眼里常含淚水?/因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉……”總讓人生發(fā)出愛(ài)國(guó)愛(ài)家鄉(xiāng)的熾烈情懷。
周所同和唐力兩位詩(shī)人，我曾陪同他們游賞湘江風(fēng)光帶。他們有著敏銳的詩(shī)的觸角，捕捉到美的內(nèi)蘊(yùn)，造詞遣句活活生香�！帮L(fēng)吹來(lái)，吹來(lái)風(fēng)若雨中的郵差/它的背影，綠得更像一塊玻璃/而愛(ài)是美的高度，是指環(huán)相扣/是白菜、蘿卜到浣紗、淘米的距離/是故鄉(xiāng)的水井一定喜歡門前的楊柳”(周所同《曉風(fēng)拂柳》)�！霸诨ǘ渑c花朵之間，是蝴蝶在飛/是距離在積聚中更深的期待”(唐力《翠林蝶谷》)。
株洲的東岸正在緊張的籌劃和營(yíng)建中，刻于各個(gè)景觀之間的，將是古典詩(shī)詞。這同樣說(shuō)明，詩(shī)對(duì)于株洲是一種不可缺少的需求，也表現(xiàn)出株洲對(duì)各種詩(shī)歌形式的包容與接納，此為詩(shī)之大幸。
